首次登陆国内的日本电影大师,一出手就“杀了三个人”

电剧侠2018-08-07 09:45:32




夜幕降临的多摩川,一个男人行走在悄无人烟的河岸,在他身后呼啸而过的铁锤刮起死亡旋风,一下…两下…三下…


杀人放火,这成语就是这么来的

 

结实而又低沉的敲击声仿佛是灵魂被碾碎之前发出的最后呼喊。

 

在火光的映衬中,浑身溅满鲜血的凶手,露出了他的真面目。


汤川学教授不务正业,这次变成了刑事案件的律师

 

不久之后,这个名叫三隅高司的男人锒铛入狱,面对警方的审讯,他坦诚地回答:是的,人是我杀的

 

于是,这部名为《第三次杀人》的日本悬疑电影,全剧终……



……

 

桥豆麻袋(ちょっと待って),刚才不过是小侠跟各位观众老爷开了个玩笑。

 

尽管杀人过程、杀人手法以及凶手身份,这些案件要素大家都看的一清二楚,可剩下唯一不明朗的杀人动机背后,才是比杀人这件事更加曲折揪心的一出人间悲剧。


为什么?才是本片要追寻的真相

 

有人又要说了,这世界就是一张餐桌,处处摆满了“悲剧”,为何偏偏要关心这一个?

 

答案很简单,因为《第三次杀人》的导演名叫——是枝裕和


番外:是枝裕和,已然成为近年来日本电影不可忽视的人物。《知日》杂志为其推出单行本,可看出他对于日本电影美学的传承以及发展。

 

已年过半百的是枝裕和,是导演中的大暖男,是广大文青的心头好,拍摄过的电影很多,其中流传度最广的有这么几部:

 

男神阿部宽主演的《步履不停》;

豆瓣短评:人生就这么步履不停地前行着,那些舍得的舍不得的人和事总会一一远去,以至再也无法望见。你可能偶尔怀念,也可能丢了命似的道不了别。


另一个男神福山雅治主演的《如父如子》;

豆瓣短评:血缘还是日久生情?金钱至上还是陪伴?严苛还是随遇而安?我一直以为你们要找到答案,直到我发现其实根本没有答案;哪有那么多纠结,你哭着醒来的那一刻喊出了最想要的,那就是你的人生。


女神长泽雅美主演《海街日记》;

豆瓣短评:娶大姐为妻,和二姐谈恋爱,把三妹当妹妹,生一个四妹这样的女儿。我爱这温暖治愈的四姐妹,像爱我用心写过的四首诗。

 

(咦,我不是无神论者么,怎么一下子变成多神论的信徒了?)

 

他的电影有两大特点

 

一个是翻来覆去永远就那么几个御用演员阿部宽、浅野忠信、小田切让这些合作四次以上的演员就不多说了,就连福山雅治、广濑铃两位在《第三次杀人》中,也和是枝裕和二度牵手…


吐槽:被《海街日记》四位女神(从左到右分别是,夏帆、绫濑遥、广濑铃、长泽雅美) 围绕的幸福男人!教练,我也相当导演……


能够把我心目中的男神女神一网打尽,我想说,是枝裕和导演你真的好福气。

 

另一个是颠来倒去就那么一个中心思想和解,既和他人和解,也同整个世界和解。


分析:《第三次杀人》中的另外两条感情线,来自律师和他的女儿,律师和他的父亲。叛逆期的女儿发现唯有闯祸,才能得到父亲的关怀;年迈的父亲当年是嫌犯未成年第一次杀人的法官,父子二人对于法律的裁定也产生了不同的见解。


这种和解是通过聚焦家庭以及亲情的故事来完成的,是枝裕和在他大多数的电影中不厌其烦地讲述父母子女、夫妻朋友、兄弟姐妹之间的感情纠葛。

 

他的电影初望过去,画面、故事都是寡淡无味,但你细心地把那些琐碎的情感都聚拢在心底,会发现是枝裕和电影背后的情感,比海更深。



想要了解更多是枝裕和的同学,除了看电影,还可以选择《知日》


哎呀,跑题太久,我们说回电影↓

 

《第三次杀人》也是如此,第一次接触是枝裕和的观众,看过本片都会觉得无聊。

 

杀人犯三隅高司被捕入狱后,多次推翻自己的证词,面对“杀人”和“没杀人”的反复无常,作为嫌犯律师的重盛朋章陷入深深的困惑。


因为嫌犯每次提供的线索,都让律师以为自己触及到了真相,可最后他发现那不过是盲人摸象的错觉。


剧情:第一次交代的动机是,因为高利贷的关系,还不上钱的嫌犯(员工)从公司保险柜偷钱被抓现行,被死者(社长)开除后心怀不满,于是选择杀人。


剧情:第二次交代的动机,变成了委托杀人。委托人就是死者的妻子,为了谋取丈夫的巨额保险金,于是女人通过短信联系嫌犯,并支付50万日元的定金。


剧情:第三次律师发现的动机,变成了为爱杀人。嫌犯常年和自己女儿处于零沟通的情感孤岛上,父爱的驱使让他把死者女儿看做自己女儿的替代品。当他得知死者常年性侵女孩,他决定让这个“本不该生在世上的人”彻底消失。

 

电影除了偶尔闪现的杀人回忆,剩下的都是平静的对话,以及生活的日常。

 

我们想象当中犯罪电影应该出现的凌厉枪战,急速追捕以及各种惨不忍睹,在《第三次杀人》中统统不存在。


其实把本片定义为“悬疑”和“犯罪”就是最大的错误

 

这种不带任何刺激兴奋点的故事用在一出犯罪电影身上,本身就是一种“犯规”的行为。

 

而看似不按套路的出牌,恰恰是是枝裕和的招牌动作。

 

是枝裕和从一开始就放弃凶案的追讨,而转为复杂人性的挖掘


为了可以给嫌犯减刑,少女说出了自己的故事

 

电影掘开真相的洞底,是死者女儿的童年阴影。这个常年被亲生父亲性侵的女孩,在人生灰暗的时刻,遇到了同样遭遇亲情危机的大叔。

 

于是,一个父亲杀害另一个父亲的行凶成为了一场道德的审判和救赎。

 

在谎言和真相的拉锯战中,我们看到了生活的真面目,对父母亲带着恨意的女儿、和叛逆女儿疏远的律师,为保住赔偿金的死者妻子。


所谓“正义”,都是相对的


至于女孩究竟是不是真的被父亲侵犯过,此时已经成为不再重要的谜题。因为不耐烦的法律系统,提前宣布了结局的到来——

 

电影中大叔年轻时意外致人死亡,是为第一次杀人;在多摩川河岸行凶,是为第二次杀人,但为追求效率却无视真相的死刑,是为第三次杀人。

 

一切看似都有了结果,却也都没有结果。


分析:尽管死刑给人带来一股寒意,但最后律师的猜想为本片留下最后的光明。也许嫌犯杀人是真的,也许是假的;也许女儿被性侵是真的,也许也是假的。但作为一个父亲,他用他的生命守护了别人女儿的未来。同时兼容生活的宽恕与不忍,正是是枝裕和高超且温暖的地方。

 

是枝裕和用不合格的犯罪电影告诉我们,这世上没有谁比谁更完美,生活也永远不存在完美的结局,死亡不过是一个节点,活着的人在十字路口仰望徘徊,最后还得继续走下去。


本片上映中

 

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